武漢四維水晶石動(dòng)畫(huà)科技有限公司 
動(dòng)畫(huà)形象是動(dòng)畫(huà)片的靈魂，建筑形象也是建筑動(dòng)畫(huà)的中心線(xiàn)索。建筑形象塑造的根本目的不僅在于對建筑形象的原型進(jìn)行形象化的描摹，史在于能夠借助動(dòng)態(tài)影像造 型技術(shù)將人對客觀(guān)建筑的主觀(guān)映像通過(guò)感性的力式呈現出來(lái)，也就是塑造主觀(guān)的建筑形象從這一個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，能夠深層次體現建筑形象的建筑動(dòng)畫(huà)作品相對來(lái)說(shuō)是 比較少的針對這一問(wèn)題，因此動(dòng)畫(huà)公司嘗試將電影語(yǔ)言應用在建筑動(dòng)畫(huà)的制作之上不少學(xué)者關(guān)于動(dòng)畫(huà)技術(shù)、動(dòng)畫(huà)原理、動(dòng)畫(huà)美學(xué)的研究這個(gè)問(wèn)題的解決也起到積極作用。
廣東施工動(dòng)畫(huà)對建筑動(dòng)畫(huà)理論現狀的探討
建筑動(dòng)畫(huà)現狀總地來(lái)說(shuō)，現有的理論研究多是從影視動(dòng)畫(huà)中的角色形象出發(fā)，從視覺(jué)形象、角色動(dòng)作、編導劇本等多個(gè)角度訓究動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造力法。也有個(gè)別 學(xué)者將建筑看作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的元索來(lái)加以分析。這此理論成果對促進(jìn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的提升確實(shí)起到了積極作用，也為建筑動(dòng)畫(huà)的制作提供了理論基礎。 但是建筑動(dòng)畫(huà)畢競不同于影視動(dòng)畫(huà)縱觀(guān)建筑設計的整個(gè)過(guò)程，建筑動(dòng)畫(huà)制作表現只是其中的一個(gè)環(huán)節，它與整個(gè)建筑設計流程中的前后因素都應當存在著(zhù)一脈相承的 必然聯(lián)系。這決定了已有理論對建筑動(dòng)畫(huà)的借鑒價(jià)值是比較有限的也有個(gè)別學(xué)者將建筑動(dòng)畫(huà)看作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的元素來(lái)加以分析然而在某種程度上來(lái)說(shuō)，建筑形象已 經(jīng)取代了傳統動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)態(tài)角色形象成為動(dòng)畫(huà)表現的中心，它決不是簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)背景元素。
廣東施工動(dòng)畫(huà)對建筑動(dòng)畫(huà)理論現狀的探討
建筑在建筑動(dòng)畫(huà)中的地位和作用與影視動(dòng)畫(huà)大小相同。 建筑動(dòng)畫(huà)現狀從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看，語(yǔ)言是表達思想的符號系統建筑動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言也是借助以建筑形象為主的視覺(jué)形象傳達某種觀(guān)點(diǎn)?，F有的理論研究多是借鑒影 視語(yǔ)言的研究，對動(dòng)畫(huà)進(jìn)行解析，這種借鑒程度上來(lái)說(shuō)是可行的然而建筑動(dòng)畫(huà)畢竟不同于影視作品，甚至與影視動(dòng)畫(huà)也有很大的不同。建筑動(dòng)畫(huà)以實(shí)用性功能 為主，借助動(dòng)畫(huà)影像的藝術(shù)感染力來(lái)表達創(chuàng )作者所理解的空間，同時(shí)將建筑文化傳達出來(lái)這此都決定了建筑動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言有著(zhù)自身特色，拓展現有的研究視角是理 論研究的迫切需求。 因此，現有的理論研究可以程度上彌補建筑動(dòng)畫(huà)行業(yè)理論不足的現狀，但是這種借鑒是比較有限的。建筑動(dòng)畫(huà)相對于角色動(dòng)畫(huà)具有自身的語(yǔ)言系統，將建 筑動(dòng)畫(huà)中的建筑形象作為專(zhuān)門(mén)的研究對象來(lái)加以研究是有價(jià)值和意義的。